明·杨慎批点本《草堂诗馀·卷四》：「欲说还休」与「怕伤郎、又还休道」同意。端的为著甚的？（评「新来瘦」以下三句）
明·茅映《词的·卷四》：出自然，无一字不佳。
明李攀龙《草堂诗馀隽·卷二》：（眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神。而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。
明·沈际飞《草堂诗馀正集·卷三》：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。「千万遍」，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。
明·李廷机《草堂诗馀评林·卷三》：宛转见离情别意，思致巧成。
明·陆云龙《词菁·卷二》：满楮情至语，岂是口头禅。
明·徐士俊《古今词统·卷十二》：亦是林下风，亦是闺中秀。
明·竹溪主人《风韵情词·卷五》：雨洗梨花，泪痕有在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。
清·邹袛谟《倚声初集·卷十六》：清照原阕，独此作有元曲意。阮亭（王士祯）此和不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。清照而在，当悲暮年颓唐矣。
清·王又华《古今词论》节录《〈掞天词〉序》：张祖望曰「词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。」古词中如……「惟有楼前流水，应念我、终日凝眸」……痴语也……此类甚多，略拈出一二……」
清·陈廷焯《云韶集·卷十》：此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。「新来瘦」三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。
刘乃昌《李清照词鉴赏》：……柳永写离情，细密有馀，蕴藉不足。李清照吸收了柳词精微细密之长，而以典重之笔出之。如柳永《凤栖梧》中：「酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪」，虽刻画工致，但失之轻浮：李清照把「被翻红浪」化用入词，与「香冷金猊」相配合，不仅笔力工，含蕴厚，且词格变得蕴藉典重。词的沉挚、曲折、典重，容易导向密丽晦暗，李清照这首词却又以语言平易、意脉贯串见长。所用几个典故，既贴切自然，又如盐溶于水，浑化不涩，以此又具有疏畅的特点……
王延梯、聂在富《百家唐宋词新话》：情真意切是这首词艺术上取得成功的基础。词人现身说法，直抒实感，故词中妙语实为感情的自然流露、浑然大成，是「天真之词」，非「人工之词」。以离别为苦本是人之常情，而李清照夫妇恩爱至深，又多次分离，这就使她对离别之苦有更深的体会。写这首词时词人已识尽了离愁的滋味，她不是「为赋新词强说愁」。凭过去的经验，她想像得出空闺独守的寂苦，以致使她以「惜别」到「生怕」离别。过去分别虽然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以浇愁，而今却是事不想做，话不愿说，只是沉默不语。感情沉静得多了，也复杂得多了，作品也就格外含蓄曲折。
蔡厚示《李清照作品赏析集》：这首词……处处都流露出她对丈夫的一片真情。调子虽然嫌低沉一点，但还是能使读者体会到她对生活的热爱和对幸福的向往。在当时理学家大力倡导封建礼教和漠视妇女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表达自己的感情和欲望，不能不说是有点儿反抗性格。……李清照以「闺闱文笔自记」（余正燮语）其深层的精神意识活动，又如此密致、大胆，自远非其他男性词人所能及。
陈祖美《读李清照作品心解》：这首词有更加丰富细腻的情愫，这种情愫往往是一个身闭闺闱的女子特有的，没有直接生活感受的作家很难写出这种情深意绵的作品。
