宋·胡元任《苕溪渔隐丛话·前集·卷六十》：又《九日》词云「帘捲西风，人似黄花瘦。」此语亦妇人所难到也。
元·伊世珍《琅嬛记·卷中》引《外传》：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句绝佳。」明诚诘之。曰：「莫道不销魂，帘捲西风，人似黄花瘦。」正易安作也。
明·杨升菴批点本《草堂诗馀·卷一》：（批点末两句）凄语，怨而不怒。
明·茅远士《词的·卷二》：但知传诵结语，不知妙处全在「莫道不销魂」。
清·万紅友《词律·卷七》：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之「扑人飞絮浑无数」。李清照词之「东篱把酒黄昏后」，「絮」字「酒」字俱韵，此即《乐府指迷》所谓「藏短韵于句内」者。然宋词如此者亦少遵此。「酒」字应注叶。
清·周稚圭《晚香室词录·卷七》：愚按，《醉花阴》「帘捲西风」，为易安传作，其实寻常语耳。
清·许穆堂《自怡轩词谱·卷二》：幽细凄清，声情双绝。
清·许蒿庐《词综偶评》：结句亦从「人与绿杨俱瘦」脱出，但语意较工妙耳。
清·谭玉生《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。
清·王湘绮《湘绮楼词选·前编》：此语若非出女子自写照，则无意致。「比」字各本皆作「似」，类书引，反不误。
清·陈亦峰《云韶集·卷十》：无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。
近現代·王学初《李清照集校注·卷一》：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云「明诚欲胜之。」必非事实。
近現代·夏瞿禅《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句「人比黄花瘦」之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句「莫道不消魂」带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的「帘捲西风」，这以后，才拿出「人比黄花瘦」警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个「瘦」字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是「词眼」。以炼字来说，李清照另有《如梦令》「绿肥红瘦」之句，为人所传诵。这里她说的「人比黄花瘦」一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。
近現代·吴熊和《唐宋诗词探胜》：李清照论词鄙薄柳永「词语尘下」，这（指「莫道」句以下）三句就是柳词「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。
近現代·刘乃昌：全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。
近現代·唐季特《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在「莫道」二字唤起，与方回之「试问闲愁知几许」句，正同妙也。
近現代·余恕诚《百家唐宋词新话》：结尾「莫道不销魂，帘捲西风，人比黄花瘦。」「帘捲西风」，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则不然。四字有「帘捲」、「西风」两个意象、「西风」以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，「帘捲」构成室内和室外的联系。没有「帘捲」，「人比黄花瘦」就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘捲西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了「人比黄花瘦」这样的心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写人，中间插以「帘捲西风」一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千回百转的感情节奏。
