忆秦娥 · 临高阁

此词是一首借景抒情之作。上阕作者立笔高阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中；下阕作者转笔高阁之内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。全词两阕均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙，体现了作者的艺术才华。

登临高高的楼阁，那横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中，透出一点微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，乌鸦飞回巢穴以后，黑夜里听到传来的军中号角。

香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风，催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落，就是那种不愿见到的、一片衰败的景色，它是那么叫人感到孤独、冷落。

忆秦娥：词牌名。此调始见《唐宋诸贤绝妙词选》所录李白词《忆秦娥·箫声咽》。双调，四十六字，上下阕各三仄韵，一叠韵，用韵以入声部为宜。

乱：在这里是无序的意思。

平野：空旷的原野。

烟光薄：烟雾淡而薄。

栖鸦：在树上栖息筑巢的乌鸦。北宋·苏轼《祈雪雾猪泉出城马上作赠舒尧文》诗：“朝随白雲去，暮与栖鸦归”。

闻：杨金本《草堂诗馀》作“残”，《花草粹编》作“吹”。

角：画角。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，外施彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。

断香残酒：指熏香里的香烧尽了，杯里的酒喝完了。

情怀：《花草粹编》作“襟怀”。

西风：《全芳备祖》原缺此二字，据《花草粹编》编补。即秋风。此处喻指金兵每当秋高马肥之时，便对南宋发动南扰、东进之攻势，而作为“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西风“催”遏的背景之下。

催衬：通“催趁”，宋时日常用语，义犹催赶、催促。另说，“衬”，施舍，引申为帮助。

梧桐落：在古典诗词中，桐死、桐落既可指妻妾的丧亡，亦可指丧夫。

“西风催衬梧桐落”句：秋风劲吹，帮助即将凋落的梧桐叶更快飘落了。

又：杨金本《草堂诗馀》作“天”。

还：回，归到。另说，当“已经”讲。

秋色：《花草粹编》作“愁也”。

还（huán）：仍然。另说，当“更”讲。

杨恩成《李清照词鉴赏·读〈忆秦娥〉》：“烟光薄”一句，是个“联珠体”的句式。它是“忆秦娥”这个词牌限定的，但又不是形式上的简单重复。特定的形式是为内容服务的。这种重复，可以起承上启下、层层递进和渲染气氛的作用。词人正是借用这个重複的画面，把自己的临高阁时满腹惆怅的情怀再次渲染出来，使景物更富于浓厚的感情色彩，增强了抒情的艺术效果，并以这种情景为纽带，转入另一种境界。

孙崇恩《李清照诗词选》：这应是李清照晚年经受国破家亡之痛，颠沛流离之苦后的词作。从内容上看，亦并非“咏桐”。上阕写景。起笔写远望，“乱山平野”，景象不堪；再写近闻，栖鸦聒噪，暮天号角，隐然有山河荒残之痛，心怀凄凉之悲。下阕言情。先写室内，“断香残酒”，已自心怀不好；再写室外，西风萧瑟，梧桐叶落，心怀更加悲凉。