扬州慢

此词开头三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情向往；接着二句写映入眼帘的只是无边的荠麦，与昔日盛况截然不同；「自胡马」三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，在人们心灵上留下不可磨灭的创伤；「渐黄昏」二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。下片化用杜牧系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。「杜郎」成为词人的化身，词的表面是咏史、写古人，更深一层是写己与叹今。

全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。它既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，有一定的积极意义。

淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。

扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初的路程。过去是十里春风一派繁荣景色，而我如今看到却长满荠麦叶草一片青青。自从金兵进犯长江回去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏，凄凉的号角吹起了冷寒，这都是在劫后的扬州城。

杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。即使「豆蔻」词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么人开花繁生！

扬州慢：词牌名，又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韵。此调为姜白石自度曲，后人多用以抒发怀古之思。

淳熙丙申：淳熙三年（西元一一七六年）。

至日：冬至。

维扬：即扬州（今属江苏）。

荠麦：荠菜和野生的麦。

弥望：满眼。

戍角：军营中发出的号角声。

千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜白石曾跟他学诗，又是他的姪婿。

黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以「黍离」表示故国之思。

淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右；名都，著名的都会。

解鞍：解下马鞍。

少驻：稍作停留。

初程：初段行程。

春风十里：唐·杜樊川《赠别》诗：「春风十里扬州路，捲上珠帘总不如。」这里用以借指扬州。

胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。

废池乔木：废毁的池台和残存的古树。二者都是乱后馀物，表明城中荒芜，人烟萧条。

渐：向，到。

清角：悽清的号角声。

杜郎：即杜樊川。唐文宗大和七年到九年，杜樊川在扬州任淮南节度使掌书记。

俊赏：俊逸清赏。锺仲伟《诗品序》：「近彭城刘士章，俊赏才士。」

豆蔻词工：唐·杜牧《赠别》：「娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。」豆蔻，形容少女美艳。

青楼梦好：唐·杜樊川《遣怀》诗：「十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。」青楼，妓院。

二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。

红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

宋·张玉田《词源》：白石词疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使入神观飞越。

清·先著《词洁辑评》：「二十四桥仍在，波心荡、冷月无声」，是「荡」字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能，然炼变亦未易到。「水」、「桥」、「月」点明今昔情景的不同。

清·陈亦峰《白雨斋词话》：「犹厌言兵」的「厌」字，写得极其传神。意谓扬州遭兵火后，荒废的池沼、尚存的大树，至今仍厌恶谈论战事。「无数伤乱语，他人累千百言，亦此韵味。」

清·郑鹤翁批《白石道人歌曲》：绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇。亮寻为其臣下弑于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感。

唐季特《唐宋词简释》：此首写维扬乱后景色，悽怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔时之繁盛。「解鞍」句，记过维扬。「过春风」两句，忽地折入现时荒凉景象，警动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与杜甫「城春草木深」同意。「自胡马」三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言之，则人之伤心自不待言。「渐黄昏」两句，再点出空城寒角，尤觉悽寂万分。换头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽歔欷。「重到须惊」一层，「难赋深情」又进一层，「二十四」两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无限。正亦杜甫「细柳新蒲为谁绿」之意。玉田谓白石《琵琶仙》，与少游《八六子》同工。若此首，亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极悽焉可伤，语更沈痛无比。参军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非公论。

沈紫曼《宋词赏析》：首两句，赒济指为「俗滥处」，不知于天下名胜、昔日繁华，特郑重言之，益见「荠麦青青」、「废池乔木」、「黄昏清角」种种荒凉之不堪回首，乃有力之反衬，非漫然之滥调也。「过春风」两句，序所谓「《黍离》之悲」。十里长街，惟馀荠麦，则屋宇荡然可知。「废池乔木，犹厌言兵」，则居人心情可知。「渐黄昏」两句，点明时刻，补足荒寒景况。下阕用杜牧诗意，而以「重到须惊」四字翻进一层。「俊赏」与起两句绾合，「须惊」、「难赋」与「过春风」以下绾合，昔之繁盛，今之残破，俱在其中；而上阕著重景色，下阕著重情怀，意虽接连，词无重复。「二十四桥」两句，与「黄昏」相应，又以「仍在」二字点出今昔之感。结句言昔之「名都」，今则「空城」，纵「桥边红药」，年年自开，岂复有春游之盛？「知为谁生」，叹花固不知，人亦不知也。清初蒋超《金陵旧院》云：「锦绣歌残翠黛尘，楼台已尽曲池烟。荒园一种瓢儿菜，独佔秦淮旧日春。」词中荠麦，即诗中瓢儿菜也。