《彦周诗话》：老杜作《曹将军丹青引》云：「一洗万古凡马空。」东坡《观吴道子画壁诗》云：「笔所未到气已吞。」吾不得见其画矣。此二句，二公之诗各可以当之。东坡作《妙善师写御容诗》，美则美矣，然不若《丹青引》云「将军下笔开生面」，又云「褒公鄂公毛髮动，英姿飒爽来酣战」。後说画玉花骢马，而曰：「至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。」此诗微而显，《春秋》法也。
《诚斋诗话》：七言长韵古诗，如杜少陵《丹青引曹将军画马》《奉先县刘少府山水障歌》等篇，皆雄伟宏放，不可捕捉。学诗者于李、杜、苏、黄诗中，求此等类，诵读沈酣，深得其意味，则落笔自绝矣。
《韵语阳秋》：杜子美《曹将军丹青引》云：「将军魏武之子孙，幹今为庶为清门。」元微之《去杭州》诗亦云：「房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。」则知老杜于当时已为诗人所钦服如此。残膏剩馥，沾丐後代，宜哉！
《吴礼部诗话》：又凡作诗，难用经句，老杜则不然，「丹青不知老将至，富贵于我如浮云」，若自己出。
《唐诗品汇》：刘云：起语激昂慷慨，少有及此（「于今为庶」句下）。刘云：突兀四语，能事志意，毕竟往复浩荡，只在里许（「学书初学」四句下）。又云：自是笔意至此，非思致所及。谢无勉云：此自然不做底语到及至处者也（「富贵于我」句下）。刘云：「迥立」，意从容（「迥立阊阖」句下）。刘云：首尾悲壮动荡，皆名言。
《唐诗援》：申凫盟谓此首：首尾振荡，句句作意。
《唐诗归》：锺云：此语作负真癖人不知（「丹青不知」句下）。锺云：「意匠惨淡经营中」，此入想光景，无处告诉，只「颠狂此技成光景」上句俦众中有之，下句幽独中有之，苦心作诗文人知此二语之妙（「意匠惨淡」句下）。锺云：五字说出帝王鉴赏风趣在目（「至尊含笑」句下）。锺云：骂尽凡手（「幹惟画肉」句下）。谭云：骨气挺然语，古今豪杰停读。锺云：韩幹名手，老杜说得如此，是何等胆识！然今人犹知有韩幹马而不闻曹霸，安知负千古盛名，非以画肉之战乎（「忍使骅骝」句下）。锺云：写即有品（「必逢佳士」句下）。锺云：可怜（「即今漂泊」二句下）。
《唐诗选脉会通评林》：顾璘曰：直语，亦是有生动处。陆时雍曰：「斯须九重」二语是杰句，「幹惟画肉」二语，此便是画家妙诀，不类泛常题诗。周珽曰：选语妙合处如龙行空中，鳞爪皆化为烟云。
《唐风定》：沉雄顿挫，妙境别开，气骨过王、李，风韵亦逊之，谓诗歌之变体，自非虚语。
《唐风怀》：南村曰：叙事历落，如生龙活虎，真诗中马迁，而「画肉」、「画骨」一语，尤感慨深长。
《唐诗快》：此又是一起法，笔力俱足千钧（首二句下）。笔趣横流（「丹青不知」二句下）。闪烁怕人，「子璋髑髅」之句可以辟疟，何不用此句乎（「英姿飒爽」句下）？使观者亦复惨淡（「意匠惨淡」句下）。忽然眼张心动（「斯须九重」二句下）。骅骝丧气乎？英雄丧气乎（「忍使骅骝」句下）？俗眼青且不可，何况于白！然不白不成其俗（「途穷反遭」句下）。
《杜诗说》：就家势起，起法从容；不即入画、先赞其书，更从容。「弟子」四句，乃抑彼扬此法，插此四句，更觉气局排荡。
《而庵说唐诗》：此歌起处，写将军之当时，极其巃嵷；结处写将军之今日，极其慷慨；中间叙其丹青之思遇，以画马为主；马之前後，又将功臣、佳士来衬，起头之上，更有起头，结尾之下，又有结尾。气厚力大，沉酣夭矫。看其局势，如百万雄兵团团围住，独马单枪杀进去又杀出来，非同小可，子美，歌行中大将，此首尤为旗鼓。可见行兵、行文、作诗、作画，无异法也。
《杜诗解》：（此诗）波澜叠出，分外争奇，却一气混成，真乃匠心独运之笔。
《原诗》：少陵七言长篇，变化神妙，极惨淡经营之奇。就《赠曹将军丹青引》一篇论之：起手「将军魏武之子孙」四句，如天半奇峰，拔地陡起；他人于此下便欲接丹青等语，用转韵矣。忽接「学书」二句，又接「老至」「浮云」二句，却不转韵，诵之殊觉缓时无谓；然一起奇峰高插，使又连一峰，将来如何撒手？故即跌下陂陀，沙泺石确，使人蹇裳委步，无可盘桓，故作画蛇添足，拖沓迤逦，是遥望中峰地步。接「开元引见」二句，方转入曹将军正而。……接「凌烟」「下笔」二句，盖将军丹青是主，先以学书作宾；转韵画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。……按「良相」「猛士」四句，宾中之宾，益觉无谓；不知其层次养局，故纡折其途，以渐升极高极峻处，令人目前忽划然天开也。至此方入画马正面，一韵八句，连峰互映，万笏凌霄，是中峰绝顶处。转韵接「玉花」「御榻」四句，峰势稍平，蜿蟺游衍出之，忽接「弟子韩幹」四句。他人于此必转韵。更将韩幹作排场，仍不转韵，以韩幹作找足语，盖此处不当更以宾作排场，重复掩主，便失体段；然後咏叹将军画，包罗收拾，以感慨系之篇终焉。章法如此，极森严，极整暇。
《义门读书记》：《类本》云：此等，太史公《列传》也。多少事，多少议论，多少气魄！
《茧斋诗谈》：《丹青引》与《画马图》一祥做法，细按之，彼如神龙在天，此如狮子跳踯，有平涉、飞腾之分；此在手法上论。所以古人文章贵于超忽变化也。「褒公鄂公毛髮动，英姿飒爽来酣战」，人是活的、马是活的可想。映衬双透，只用「玉花宛在御榻上」二句已足，此是何等手法！
《唐宋诗醇》：起笔老横，「开元之中」以下，叙昔日之遇，正为末段反照；丹青之妙，见赠言之义明矣。通篇浏漓顿挫，节奏之妙于斯为极。
《唐诗别裁》：不以正统与之，诗中史笔（「英雄割据」二句下）。神来纸上，如堆阜突出（「一洗万古」三句下），反衬霸之尽善，非必贬幹也（「幹惟画肉」二句下）。推开作结（「但看古来」二句下）。画人画马，宾主相形，纵横跌宕，此得之于心，应之于手，有化工而无人力，观止矣。
《读杜心解》：「佳士」句，补笔引下。须知将军画不止前二项，故以写佳士补之。其前只铺排奉诏所作者，正与此处「屡貌寻常」相照耀。见今昔异时，喧寂顿判：此则赠曹感遇本旨也。结联又推开作解譬语，而寄慨转探。
《杜诗镜铨》：神来之笔。申曰：与「堂上不合生枫树」同一落想，而出语更奇（「斯须九重」二句下）。张惕庵曰：此太史公列传也。多少事实，多少议论，多少顿挫，俱在尺幅中。章法跌宕纵横，如神龙在霄，变化不可方物。
《岘佣说诗》：《丹青引》画人是宾，画马是主。却从善书引起善画，从画人引起画马，又用韩幹之画肉，垫将军之画骨，末後搭到画人，章法错综绝妙。……唯收处悲飒，不可学。
《昭昧詹言》：起势飘忽，似从天外来。第三句宕势，此是加倍色法。四句合，乃不直率。「学书」一衬，就势一放，不致短促。……「开元」句笔势纵横。「凌烟」句，又衬。褒公」二句与下「斯须」句、「至尊」句，皆是起棱，皆是汁浆。于他人极忙之处，却偏能闲雅从容，真大手笔也。古今惟此老一人而已，所谓放之中，要句字留住，不尔便伤直率。「先帝」句又衬，又出波澜。叙事未了，忽入议论，牵扯之妙，太史公文法。「迥立」句夹写夹叙。「诏谓」以下，磊落跌宕，有文外远致。……此诗处处皆有开合，通身用衬，一大法门。
《唐宋诗举要》：前人有谓作诗戒用经语，恐其陈腐也。此二句令人忘其为经者，全在笔妙（「丹青不知」二句下）。二句真马、画马合写，何等精灵（「榻上庭前」句下）。方曰：此与《曹将军画马图》有起有讫，波澜明画，轨度可寻，而其妙处在神来气来，纸上起棱，凡诗文之妙者无不起棱，有浆汁，有兴象。不然，非神品也。
