浣溪沙 · 泪浥红笺第几行

《浣溪沙·泪浥红笺第几行》是清代词人纳兰性德的词作。这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切。

这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。这首词是从对面写起，写妻子对词人之深切怀念。她写信寄怀，但边写边流泪，以至无法写下去了。于是又感到是处无聊，索寞情伤，无由排遣。全词以设想中妻子对自己的思念来表达自己对妻子的思念，如此则更为深挚屈曲。

这首词虽词浅意显，仍是心思委曲，积思甚多，在情思上，可谓一波三折，别开生面。从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。

上阕“泪浥红笺”起首，基本奠定下来全词的格调。“泪浥红笺”是一种情感的外放，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪浥红笺”，就显得内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她何其无奈与痛苦。

下阕并未脱离上阕的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，馀下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。

回观全词，词人在情感处理上颇动心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味足，感慨至切。

泪水一次次滴湿准备遥寄相思的信笺，窗外有鸟儿娇声啼叫，却不敢开窗。因为害怕想起以前与君共度的美好时光。

屏风上的金碧画变得令人厌看，缭绕的沉香也叫人不耐烦。眉谱翻了又翻，心上人不在身边，对这一切都不能提起兴致了。

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名《浣溪纱》、《小庭花》等。此调有平仄两体。全词分上下两阕，上阕三句全用韵，下阕末二句用韵，过阕二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

泪浥（yì）：被泪水沾湿。浥，沾湿。

红笺（jiān）：红色信纸。

唤：呼叫、喊。

金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画于屏风、屏障之上。

水沉香：即沉水香，又名沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故名。

眉谱：古代女子画眉毛所参照的图谱。