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水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。花月两模糊，隔窗看欲无。
月华今夜黑，全见梨花白。花也笑姮娥，让他春色多。
这是一阕以机趣见巧的小词。似若咏物，实係喻理。其所表现的「理」，初读再也简单不过，梨花在与皎月争胜鬭艳。上阕说因为有月光，雪样白的梨花被淹化了，分不清「花月」。诚然，这也可谓以月色比衬花容。下阕推过一层，月华被梨花淹化，梨花冷艳之色全显，那可就独佔了「春色」了。细一想，有了上阕月色相比，那「花月两模糊」之「模糊」其实已写足了梨花之洁白，则不必再赘述「今夜黑」之背景衬托。这种「让他春色多」的虚荣好胜心性彷彿有点病态。再往里想，不免悲哀，杨基似乎傻气十足地在「笑姮娥」，「让他」独佔春色，自我表现，其实是在讲：不是「花」太白，那是因为「夜」太黑。这很惊悚。表现才华，逞露个性，不一定得在夜色如墨的背景前。在黑夜中多几分春色，难说就值得骄傲。不必深究词人是否有意「寄托」，也许他在逞才炫巧。但即使如此，词在客观效果上表述了与「疾风知劲草」相类的命题，衹是「劲草」悲壮，「梨花」则悲苦味浓。
菩萨蛮：词牌名。近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。
娟娟：美好貌，言月光皎洁，月色妩媚。
姮（héng）娥：卽嫦娥。
元明间苏州府吴县人，字孟载，号眉庵。原籍四川嘉州，其祖官吴中，因而定居。少聪颖，九岁能背诵六经。善诗文，兼工书画。元末隐吴之赤山，张士诚辟为丞相府记室，未几即辞去。入明，被迁往临濠，又徙河南。洪武二年放归。旋被起用，官至山西按察使。被诬夺官，罚服苦役，卒于役所。与高启、张羽、徐贲称吴中四杰。有《眉庵集》。
文采玉娟娟，班行内外联。
蕃王从学拜，边使候通笺。
侍立彤庭上，追趋法驾前。
今朝退朝早，衣上有炉烟。
岁晚此相逢，乡情似酒浓。
语长销夜烛，梦短及晨钟。
急雪风鸣苇，微云月照松。
鸡前趋阙去，寒树晓茏葱。
白发已千茎，相逢喜气生。
看山留十日，待月坐三更。
秋浦槎头钓，春泥谷口耕。
莫言踪迹遁，朝市久知名。
春墅一鸠啼，桥危懒过溪。
径苔都上壁，野菜不分畦。
倚杖妨花密，看山碍竹低。
欲知幽隐处，风雨白门西。
陋巷泥三尺，无人访隐沦。
窗鸣风减睡，炊断雨添贫。
野路花迎客，江桥柳送人。
暂须依薄俗，憩此窜余身。
春色冶城东，花浓笑老翁。
燕迟双垒破，蜂早一房通。
薄暝山腰雨，疏纹水面风。
便携蓑笠去，垂钓绿蒲中。
判醉望愁醒，愁因醉转增。
已归仍似客，投老渐如僧。
诗兴风楼笛，棋声雪舫灯。
莫言浑不解，此事野夫能。
东瀼复西圻，村村可钓矶。
草于烟处密，花较雨前稀。
小管催莺出，疏帘待燕归。
伤心新柳色，犹妒旧罗衣。
偶因辞禄去，聊傍苇边居。
瓢弃频赊后，衣存屡典余。
晚帘花掠燕，春水絮吹鱼。
复恐沙崩石，杨栽插绕庐。
江桥春别后，沙舸独归时。
鹅鸭东西宅，菰蒲远近陂。
藕深荷盖密，竹瘦笋鞭迟。
野趣谁能识，唯应白鹭知。
