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伤心误到芜城路。携血泪、无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁。故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
《青玉案·吊古》是清朝作家徐灿创作的一首词。这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上阕以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下阕铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
清江苏昆山人，字朗亭，号玉峰。乾隆六年举人。有《画前易衍》。
旧游京国久相亲，三载同淹紫塞尘。
玉佩忽携春色至，兰灯重映岁华新。
多经坎坷增交谊，遂判云龙断夙因。
料得鱼轩回首处，沙场犹有未归人。
依旧绿，为谁红。草草花花满泪丛。欲挽游丝萦好梦，一枝啼血洒春空。
无情燕，故故却才来。飞傍绣帘还絮语，笑人依旧是天涯。
戢翼正徘徊。
花冥冥。水泠泠。雨雨风风满碧汀。劳劳长短亭。
想凄清。倚银屏。点点声声不忍听。盈盈泪暗零。
明月照人清夜，多愁多闷输他。梦魂无计驻飞花。展转碧阑西下。
柳嫩慢萦春病，梅销暗自酸牙。漏声千点滴窗沙。未到送春先怕。
剪烛闲思往事，看花尚记春游。侯门东去小红楼。曾共翠娥杯酒。
闻说倾城尚在，可如旧日风流。匆匆弹指十三秋。怎不教人白首。
不是人孤明月，月还负却良宵。如何三五雨潇潇。偏滴助愁萋草。
云卷微寒入暮，一灯瘦影魂摇。梦归宵短路迢迢。今夜梦归须早。
又是春光将尽，东风愁煞梨花。春魂不化蝶回家。绕遍玉阑干下。
燕子呢喃未了，一庭蕉雨交加。凄声细雨奈何它。记得前春曾怕。
素女乍离绮阁，水晶帘动微霜。幽情未肯便分香。怕见桃花红浪。
粉蕊含嗔抱喜，怕它蝶乱蜂忙。一枝清瘦玉初妆。不许何郎窥望。
午夜沈沉香薄覆。梦醒春依旧。怕得燕双归，带却愁来，偏向人心授。
一剪东风寒欲逗。渐逼檀眉瘦。也拟醉花阴，腻白夭红，凄雨先僝僽。
